My name is Thomas Giustini I'm an Artist, Composer, Filmmaker and Fashion Designer from Rome, Italy, I am 23 years old amd recently I created an album called "COMPOSITIO." This is a debut work: an entire Album of 17 tracks and 17 music videos created, envisioned, and developed entirely by me with a standalone feature-length Film made from the Music Videos themselves combined.
Mi chiamo Thomas Giustini sono un Artista, Compositore, Regista e Fashion Designer di Roma, Italia, Ho 23 anni e recentemente ho creato un album chiamato "COMPOSITIO." E' un album d'esordio: un intero Album di 17 tracce, composizioni, e, 17 video musicali, creati, immaginati, e sviluppati, suonati interamente da me con, in aggiunta, anche un Film lungometraggio a se stante composto dai video musicali stessi.
"COMPOSITIO" is an ALBUM but also a full Experience, these compositions are created and played by me directly on keyboard, where every sound you hear is played in real-time with my own sampled voice fed into synth and moments of Fretless Bass and Electric Guitar added, plucked.
The creative process has been extended and been completely contaminated across all the music videos which are Directed, Animated, Edited also by me: 17 as 17 are the same tracks. Everything is also, after it, combined into an entire feature-length film. Like a polyform and mutating organism.
This Album travels through various art Mediums, and completely communicates with each other beyond existing in a standalone only form.
To me this album means my Life,
it was made during a particular moment, felt after a long time,
an ancient idea that It had existed within me for a long time but i never made it Real. Until one day it came out all of a sudden, like this, a Flow.
This is my Debut Album as a 23-year-old, but I've been making music as a self-taught artist for a long time, without ever publishing anything...
This Album came out after a personal study of my own sound, of myself.
Long Years… Maybe all my Life…
Personal but also Intrapersonal and Universal.
Over the course of my Lifetime my sound will continue and will always evolve even more.
COMPOSITIO is part of this-of a beginning, of me, and i'm happy to share it!
I don't believe in definitions.
Definitions only ruin the experience that is Life itself.
Everyone can try to define themselves properly, but in front of LIFE itself, it becomes difficult to give it only one meaning.
"A beginning, part of a source.
This is COMPOSITIO for me"
"COMPOSITIO" è un ALBUM ma è anche una intera Experience, queste composizioni sono realizzate e suonate da me direttamente su tastiera, dove ogni suono che sentirete è suonato in tempo reale dalla mia stessa stessa voce campionata e resa in sintetizzatore anche Basso Fretless e Chitarra Elettrica in aggiunta da me pizzicate.
Lo stesso processo creativo poi si è esteso e contaminato in tutti i video musicali che sono da me, Diretti, Animati ed Editati: 17 come 17 sono le stesse tracce. Il tutto poi è anche unito in un lungometraggio intero. Come un organismo poliformo e mutante.
Questo Album viaggiia attraverso vari Medium Artistici, e comunicano completamente l'uno con l'altro, oltre ad esistere in forma a sé stante.
Per me quest'album signfica la mia stessa Vita,
è stato realizzato durante un momento particolare, Sentito per lungo tempo,
Una idea antica che è esistita dentro di me per un lungo tempo, ma non lo resi mai Reale. Fino a quando un giorno non venne fuori all'improvviso, così, un Flusso.
Questo è il mio Album d'esordio da 23enne, faccio musica da autodidatta da tanto tempo, ma non ho mai pubblicato nulla...
Questo Album è uscito dopo uno studio personale del mio suono, di me stesso.
Tanti Anni… Forse tutta la mia Vita…
Personale ma anche Intrapersonale e Universale.
Nel corso della mia Vita il mio suono continuerà e continuerà ad evolversi sempre di più.
COMPOSITIO fa parte di questo-di un inizio, di me, e sono felice di condividerlo!
Non credo nelle definizioni.
le definizioni rovinano solamente l'esperienza che è la Vita stessa.
Ognuno può provare a definire se stessi propriamente, ma di fronte alla VITA stessa, diviene difficile darle solo un significato.
"Un inizio. parte di una fonte,
questo è COMPOSITIO per me"
VIDEOS
VIDEOS
Feature Film - Distribution - COMPOSITIO (COMING SOON)Lungometraggio - Distribuzione - COMPOSITIO (COMING SOON)
Feature Film - Distribution - COMPOSITIO (COMING SOON)Lungometraggio - Distribuzione - COMPOSITIO (COMING SOON)
A.R.G of COMPOSITIO:A.R.G di COMPOSITIO:
Released in collaboration for the Distribution with
Egea Records, sublabel: Musica Viva
Pubblicato in collaborazione per la Distribuzione conEgea Records, sublabel: Musica Viva
The A.R.G. campaign for COMPOSITIO was deployed anonymously online, across various online communities.
La campagna A.R.G.(Alternate Reality Game) di COMPOSITIO was deployed anonymously online, across various online communities.
It began with a Soviet-inspired radio station, 311.wiki. This site streamed a radio broadcast lasting 311 hours, counting down from 311 to 0.
During the stream, voices and codes could be heard, specifically in Morse code pointing to a different site along with a robotic voice reading the novel by the Comte de Lautréamont (Isidore Lucien Ducasse), The Songs of Maldoror. The reading carried the same message as the Morse code, but hidden within a Null Cipher woven through the reading of the novel.
This continued until the end of the radio stream.
311 hours.
Throughout the broadcast, various ciphers were transmitted which, once deciphered, pointed toward the first site: 311311311311.quest.
From there, a drawing appeared, with a cipher hidden under it.
This pattern repeated across a series of drawings — all made by me — each concealing a different and increasingly difficult cipher, for a total of 17 times: 17 websites, 17 drawings, 17 different ways of deciphering them.
The 1st, in Base64 beneath the drawing, led to the second site, with its 2nd drawing and 2nd cipher in Ascii85, repeated once upon itself. The 3rd came with its drawing and a Nihilist Cipher using the key "311" (three one one). The 4th followed with its drawing and cipher, also in Nihilist Cipher. The 5th, with its drawing and cipher, again in Nihilist Cipher. The 6th, the same. The 7th introduced a Gronsfeld Cipher with its drawing and cipher. The 8th came with its drawing and a Gronsfeld Cipher repeated once upon itself. The 9th, with its drawing and a Gronsfeld Cipher repeated twice upon itself. The 10th, repeated three times. The 11th, repeated four times. The 12th, repeated five times. The 13th, repeated six times. The 14th, repeated seven times. The 15th, repeated eight times, still in Gronsfeld Cipher with their own drawings and then the 16th repeated nine time in Gronsfeld Cipher and the last one, the 17th. The 17th with a different cipher entirely: the Trithemius Ave Maria Cipher.
The 17th cipher brought to another page, the "bomb timer" page s222-s00fff.watch
This page had instead 17 bomb looking type of timers with players that unlocked once the timer went to 0, played the songs itself with the music videos.
Every hour. the first after 3.
From the 1st to the 17th.
The last timer is the 18th.
A red timer that brought to this page we are now on.
THOMASGIUSTINI.COM/COMPOSITIO
E' iniziata la campagna con una Stazione radio ispirata alle stazioni radio Sovietiche militari, 311.wiki. Questo sito ha trasmesso in streaming una trasmissione radio online della durata di 311 ore, con un conto alla rovescia da 311 a 0.
Durante la diretta streaming, si potevano udire voci e codici, in particolare in codice Morse che puntavano a un sito diverso, insieme a una voce robotica che leggeva il romanzo del Conte di Lautréamont (Isidore Lucien Ducasse), "Le canzoni di Maldoror". La lettura veicolava lo stesso messaggio del codice Morse, ma nascosto all'interno di un Null Cipher intrecciato alla narrazione stessa del poema.
Ciò è continuato fino alla fine della trasmissione radiofonica online.
311 ore.
Durante la trasmissione, sono stati trasmessi diversi codici cifrati che, una volta decifrati, hanno indirizzato verso il primo sito: 31131111311.quest.
Da lì, è apparso un disegno, con un codice cifrato nascosto sotto di esso.
Questo pattern si ripeteva attraverso una serie di disegni in carboncino realizzati da me ognuno nascondendo un cifrario diverso e sempre più difficile, per un totale di 17 volte: 17 siti web, 17 disegni, 17 modi diversi di decifrarli.
Il 1°, in Base64 sotto il disegno, portava al secondo sito, con il suo 2° disegno e il suo 2° cifrario in Ascii85, ripetuto una volta su se stesso. Il 3° arrivava con il suo disegno e un Nihilist Cipher con la chiave "311" (three one one). Il 4° seguiva con il suo disegno e cifrario, anch'esso in Nihilist Cipher. Il 5°, con il suo disegno e cifrario, ancora in Nihilist Cipher. Il 6°, lo stesso. Il 7° introduceva un Gronsfeld Cipher con il suo disegno e cifrario. L'8° con il suo disegno e un Gronsfeld Cipher ripetuto una volta su se stesso. Il 9°, con il suo disegno e un Gronsfeld Cipher ripetuto due volte su se stesso. Il 10°, ripetuto tre volte. L'11°, ripetuto quattro volte. Il 12°, ripetuto cinque volte. Il 13°, ripetuto sei volte. Il 14°, ripetuto sette volte. Il 15°, ripetuto otto volte, sempre in Gronsfeld Cipher, con i propri disegni, e poi il 16° ripetuto nove volte in Gronsfeld Cipher, e l'ultimo, il 17°. Il 17° con un cifrario completamente diverso:
il Trithemius Ave Maria Cipher.
Il 17° cifrario portava ad un altra pagina la pagina "bomb timer": s222-s00fff.watch
Questa pagina aveva, invece, 17 timer a forma di bomba, ciascuno con un player che si sbloccava una volta che il timer raggiungeva 0, riproducendo la canzone stessa insieme al suo video musicale annesso.
Ogni ora. Il primo dopo 3.
Dal 1° al 17°.
L'ultimo timer è il 18°.
Un timer rosso che portava a questa pagina, su cui ci troviamo ora.
THOMASGIUSTINI.COM/COMPOSITIO
Teaser
Drawings and Ciphers
Radio site:
Bomb Timer Site:
Domains:
Domains:
Radio Site: 311.wiki
5. sqi90.bond
6. 1cmtis00.cfd
7. ggww.help
8. s14aaa.xyz
9. s33.pics
10. 09990.cfd
11. t40m311311.forum
12. sg-s.xyz
13. 3ww1.quest
14. 23m11a.xyz
15. s-thonet.cyou
17. t-t-o-o113.cyou
Bomb Timer site: s222-s00fff.watch
End - thomasgiustini.com/compositio
Radio Site: 311.wiki
5. sqi90.bond
6. 1cmtis00.cfd
7. ggww.help
8. s14aaa.xyz
9. s33.pics
10. 09990.cfd
11. t40m311311.forum
12. sg-s.xyz
13. 3ww1.quest
14. 23m11a.xyz
15. s-thonet.cyou
17. t-t-o-o113.cyou
Bomb Timer site: s222-s00fff.watch
End - thomasgiustini.com/compositio
I hope for you to Hear it, to Feel it, to Live it, See it, to Experience it or just pass by;)
Spero che tu lo possa Ascoltare, Sentire, Vivere, Guardare o anche solamente incontrare ;)
Thank you
Thomas Giustini,
COMPOSITIO,
Roma, Italia -
OCT 9, 2026
Grazie,
Thomas Giustini,
COMPOSITIO,
Roma, Italia -
OTT 9, 2026
all socials and contacts:tutti i socials e contatti:
ON COMPOSITIO
by JONATHAN GIUSTINI
It appears this Alifib who does not know the sound of sirens. A
contrappasso to harmony, to disaffection, to solitude. A
reduction of modesty, of night, of breath. An impact wave that looks at Robert Wyatt as at Orlando di Lasso, at
Monteverdi, at certain Gregorian Chants and at a new way of
writing on the staff. Without any violin key, without a specific time and tempo. It plays then with the number seventeen which is full of echoes and references. A musical harmony in the form of a long suite born from voice, from pure flatus vocis and thus from breath and then filtered through a writing process that says to have invented himself. It does not properly include only electronic music and certainly nothing of the much acclaimed artificial intelligence. Even if one could think of the type now: oh great mirror write for me a long suite of seventeen movements that start from me and go through the cosmos, soundscapes, angels and death. He seems to me to be caught off guard at the beginning that he caresses his hair and thus frames the pores of his skin, the tender and evasive gaze, the melancholy of an age you will never find again. And so time stops and a new overflowing, heart-rending musical coming-of-age novel is composed. A Bildungsroman made of sounds and images, an open work, an electronic work that would fit well in the Electric Dreams at the Tate Gallery in London where the Vasulka monitors taught us to treat them as living instruments to play with electric waves. Where the dream machine of Brian Gysin meets the moving works of Jean Tinguely, where the last of the bards, Heinze Mach, travels through deserts in search of a luminous meteorite and encounters Hal 2000 gone mad beyond Earth's orbit. Or rather the software Aaron by Harold Cohen that gave life to autonomous drawings. There is in Compositio all the melancholy and despair of a poet, the scream and storm of a grim era that does not want to be understood and seized, and all the solitude of a generation which, beyond its universe, is searching
for a way to communicate. The artist splits, parcels his body and paints the screen's retina with perhaps unconscious memories of Hartung, Kline, a Twombly, a young Vedova. Then he breaks through the canvas with his body, last epigone genetically modified of a Gutai we cannot forget. Stretches the sound and gaze pictograms to the extreme in the chromatic spectrum that comes out from the notes, as one used to say, giving color to sound, giving sound to color. Old legends? No! A universe of sound and light dense and liquid, evanescent and compact, where symbolic effectiveness permeates the sometimes exhausting dilation of musical time. A music that has obligations of sight and thus shows a sound capable of exalting our optical quality, our point of view, pushing the understanding of a generation of twenty-somethings beyond the foreground towards probably a new horizon. Everything is luminous yet dense, opaque yet glistening, physical and liquid. Untouchable like a membrane we do not know. The great psychological and poetic quality of these Compositio constantly reverses in the course of the work into an electronic optical adherence that extends our feeling and signals to us the impossibility of solving the dilemma of age, the foreground of the figures which indeed escape continuation. Vanishing is dying. It's a young artist who has seen the angels, touched their wings and understood they make a lot of noise, almost chaos. Therefore one should listen/view Compositio with the constancy and tenderness of not looking away, that will not put you to sleep, that will not hypnotize you, that will not awaken you, that you can never truly participate in or be inside. The sound and images are given only through contiguity, they have no gradients. For this reason the work presents itself as a new vision to be heard and observed for a long time.
Filtered, cooled, transferred. Re-sent. To us.
SU COMPOSITIO
DI JONATHAN GIUSTINI
Mi appare questo Alifib che non sa di suono di sirene. Un contrappasso all’armonia, al disamore, alla solitudine. Un restringimento del pudore, della notte, del respiro. Un’onda d’urto che guarda a Robert Wyatt come a Orlando di Lasso, a Monteverdi, a certi Canti Gregoriani e ad un nuovo modo di scrivere sul pentagramma. Senza nessuna chiave di violino, senza uno specifico tempo ed andamento. Gioca poi con il numero diciassette che è pieno di echi e di richiami. Un’armonia musicale sotto forma di lunga suite nata dalla voce, dal puro flatus vocis e dunque dal respiro e poi filtrata attraverso un procedimento di scrittura che dice di aver inventato lui. Non vi rientra propriamente soltanto l’elettronica e di certo nulla della tanto acclamata intelligenza artificiale. Anche se si potrebbe pensare del tipo ora: oh grande specchio scrivi per me una lunga suite di diciassette movimenti che partano da me e attraversino il cosmo, il rumorismo, gli angeli e il morire. Lui mi pare che proprio all’inizio lo cogli di spalle che si accarezza i capelli e inquadra così i pori della sua pelle, lo sguardo tenero e sfuggente, la malinconia di un’età che non ritroverai. E si ferma il tempo e si compone un ennesimo straripante, straziante romanzo musicale di formazione. Un bildsmung romanzo fatto di suoni ed immagini, un’opera aperta, un’opera elettronica che starebbe bene negli Electric Dreams della Tate Gallery di Londra dove i monitor dei Vasulka ci insegnavano a trattarli come strumenti vivi da suonare piuttosto con onde elettriche. Laddove la macchina dei sogni di Brion Gysin incontra le opere semoventi di Jean Tinguely, laddove l’ultimo dei bardi, Heinze Mach, viaggia lungo i deserti in cerca del meteorite luminoso e incontra Hal 2000 impazzito oltre l’orbita terrestre. O piuttosto il software Aaron di Harold Cohen che dava vita a disegni autonomi. C’è in Compositio tutta la malinconia e la disperazione di un poeta, l’urlo e la tempesta di un tempo gramo che non si fa capire ed afferrare e tutta la solitudine di una generazione che, al di là del proprio universo, sta cercando un modo di comunicare. Si sdoppia l’artista, si parcellizza il corpo e dipinge la retina dello schermo con memorie forse in/consapevoli di un Hartung, di Kline, di un Twombly, di un Vedova giovane ancora. Poi sfonda la tela con il corpo, ultimo epigono geneticamente modificato di un Gutai che non possiamo dimenticare. Stira fino all’inverosimile i pittogrammi del suono e dello sguardo nello spettro cromatico che esce dalle note, come si diceva una volta dare un colore al suono, dare un suono al colore. Vecchie leggende? Niet! Un universo di suono e luce denso e liquido, evanescente e compatto, dove l’efficacia simbolica permea la dilatazione a volte estenuante del tempo musicale. Una musica che ha obblighi di vista e che dunque ci mostra un suono capace di esaltare la nostra qualità ottica, il nostro punto di vista, spingendo la comprensione di una generazione di ventenni oltre il primo piano, verso probabilmente un nuovo orizzonte. Tutto è luminoso eppure denso, opaco eppure rilucente, fisico e liquido. Intoccabile come una membrana che non conosciamo. La grande qualità psicologica e poetica di queste Compositio si ribalta continuamente nell’andare dell’opera in una aderenza ottica elettronica che allunga il nostro sentire e ci segnala l’impossibilità di sciogliere il dilemma dell’età, il primo piano delle figure che infatti sfuggono continuazione. Svanire è morire. E’ un giovane artista che ha visto gli angeli, ne ha toccato le ali e ha compreso che fanno molto rumore, quasi chiasso. Bisognerebbe dunque ascoltareguardare Compositio avendo la costanza e la tenerezza di non distogliere lo sguardo che non ti addormenterà, che non ti ipnotizzerà, che non ti risveglierà, che non potrai mai veramente parteciparvi o starci dentro. Il suono e le immagini non si danno se non per contiguità, non hanno gradienti. Per questo l’opera si presenta come una nuova visione da considerarsi ascoltata e lungamente osservata.
Filtrata, raffreddata, trasferita. Reinviata. A noi.